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请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
锥画沙、是高层次中锋笔法，必须具备以下要素：中锋运笔；主要运用笔毫前端部分；疾、涩二法精熟。古代擅长此笔法的大家有张芝、钟繇、二王、褚遂良、怀素等，其中王羲之为最顶尖高手。
鲜明展示王義之锥画沙笔法
折钗股：
钗是古代妇女用的首饰，是用金属所制，一般用两股簪子合成，很有韧性不易折断，将钗用力弯折而不断，其弯折处略呈圆弧状，由于力的作用，弯折内角处较金属的其它部分变得扁薄。折钗股形容笔画在转折处圆而遒劲，一气贯通，表现出很强的力感美。推而广之，所有遒劲的圆转圆折笔画皆可称为折钗股，这其实是锥画沙笔法的局部表现而已。
很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。
小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。
“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。
70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。
“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。
雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。
要表现“屋漏痕”，必须中锋涩行才能达到这种艺术效果。
现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。
“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。
它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。
"屋漏痕""折钗股""锥画沙""印印泥"都是书法中用来比喻用笔法则的形象语。 古人在书写时多用文言文。文言文简捷凝炼，但很难将复杂的事物说透说准，因此在一些细节的描绘中多用比喻，"屋漏痕"等书法中用来比喻的法则即是如此。 "屋漏痕"比喻书写行笔要坚持中锋，横画行笔时用笔的感觉象"推"，竖画行笔时象用笔"剌"。 "折钗股"，比喻运笔转折时笔锋要中正平铺，不能偏斜扭曲，就象钗股那样虽然弯弯曲曲，但写出的线条总象扭弯的钢筋一样圆劲而有张力。 "锥画沙""印印泥"，又称"画沙印泥"，比喻书法中锋、藏锋用笔，应象锥子插入沙中，又象印章盖印泥那样深入有力，坚定不移。 以上我只谈个人的理解，供您参考。
书圣《十七帖》《得示帖》中有“如锥画沙、折钗股、屋漏痕”笔法
“如锥画沙”中锋极速入笔，力透纸背，形成优美清晰的笔迹，如“来示”。
“折钗股”锋毫“劲折”，中锋用笔不急不厉，形成铁画银钩的气势，如“何帝”
“屋漏痕”中锋枯涩慢行，有“苍松翠柏，虎踞龙盘”之姿，取沉稳遒劲之势，如《得示帖》书圣签名。
谢谢你的邀请！
我是杨炳升。
说句心里话，我真的不想回答这个问题。因为对于这个问题，自古以来，解读者众。说是五花八门，千奇百怪也决不为过。
本人在此只作探讨式回应。
一：锥画沙。
这里的＂如锥画沙＂讲的应该是我们在写字的过程中所作的提按动作产生的感觉和效果。
＂提按＂一词应该用＂按提＂说，先按后提，没有按我们往哪里提去呢？这只不过是我们习惯了这个说法，就如我们卖的肉夹馍一样。
锥子入沙浅一点，所产生的痕迹就细一些。深一点，痕迹就粗一些。仅此而已。
二：屋漏痕。
如屋漏痕之说应该是说的我们写字中的竖画，也只是＂如＂，万不可像。
大同长城吟全文？
永嘉堡
边北永嘉堡，延嘉毕竟无。
荒城随月老，废堞从云孤。
出没多饥隼，周回尽野徒。
唯留一溪水，曾入戍人壶。
过，王千庄峪口
穿山寻幻境，绕水过芪乡。
木色随云秀，溪声共日长。
转崖论鸟影，逾涧点霞光。
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